我体会到她心中的重点：第一，要搞戏；第二，要推年轻人。
搞戏她很务实，很踏实。地方戏，特别是楚剧，那是平民的艺术，题材选择要往下走，不要追求形式的奢华。虽然《妹娃要过河》的制作有点大，但她拎得清，她知道剧院的艰难，既要搞过节的戏，也要搞过日子的戏。而能过日子的戏，都离不开老百姓的悲欢离合。
推介年轻人时，她就像个大家长，扳着指头一个个地数，这个唱得怎么样，那个身上又如何，都是我的人，爱得不得了。她有艺术眼光，说得都很准。要选什么样的戏才能尽快地把一个个年轻人推出来，她思考得很仔细。
这次参加地方戏艺术节，他们选择了三出戏，正体现了她的思考。楚剧《思情记》、汉剧《求骗记》、黄梅戏《女驸马》，说故事演人物，雅俗共赏，都是观众喜欢的，过完节日常还能演出。楚剧和黄梅戏制作了新布景，很精心，但都不豪华。主演都很年轻，《思情记》的演员更是全在三十岁以下，是青春版。
